介绍

内容简介： 序 尚志的《中国现代戏剧美学思想发展史》书稿放在我的书 桌上，一大厚帙。看过了，真切地感受到他的辛苦，他的毅力， 他的志气。 这些年，我眼看着一些同学一些同行，熬不住书斋的生 活，或投笔下海，或另谋高就，或凄凄惶惶。原本在八十年代还 称稳定的学术心理结构，动摇了、震撼了。但我也看到更为沉 实的坚定者，清守书斋，奋力笔耕，以不变的矢志学术之心，应 万变的潮流变动。尚志就是其中之一。 80年代，他写的那本《金线和衣裳——曹禺与外国戏剧》 出版后，就赢得同行的赞许。之后，我们曾合作，实际上是他主 担，撰写了《中国话剧史研究概述》。紧接着，他便投入此书的 写作。他每次来京，看到那张瘦削的面颊，总担心他劳动过度， 虎他是不顾及这些的，一心把《中国现代戏剧美学思想发展 论》搞出来。

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序
绪论
第一章 对话剧审美特性的最初体认（19世纪末--1916年）
-- 第一节 概述
-- 第二节 马二先生的新剧美学观
-- 第三节 《吾校新剧观》与“写实主义”
第二章 “五四”新文化运动与现代戏剧观念的确立1917--1927年
-- 第一节 概述
-- 第二节 《爱美的戏剧》与陈大悲的戏剧观
-- 第三节 田汉早期的浪漫主义戏剧观
-- 第四节 《宋春舫论剧》与“纯艺术”论
-- 第五节 余上沅的“国剧”构想与形式主义美学思想
-- 第六节 《佛西论剧》与戏剧本体的探讨
第三章 现实主义主潮地位的形成1928--1937年
-- 第一节 概述
-- 第二节 《予倩论剧》与开阔的戏剧审美视野
-- 第三节 洪深的表演理论与“写实”的美学倾向
-- 第四节 程砚秋的导演思想与象征的美学追术
-- 第五节 张庚的表导演理论与斯坦尼的演剧“体系”
-- 第六节 向培良的“表现的动作”论及其他
-- 第七节 朱光潜的戏剧观念与现代心理学美学
-- 第八节 曹禺诗意化的戏剧美学追求
第四章 向民族化迈进1937-1949年
-- 第一节 概述
-- 第二节 夏衍独特的现实主义创作思想
-- 第三节 郭沫若“失事求似”的史剧观念
-- 第四节 洪深的导演理论与非“写实”的审美体现
-- 第五节 黄佐临“写意戏剧观”的初萌
-- 第六节 张庚的“演员艺术中心”论
结语
结束语
后记